变脸、耍牙绝技的传承

　　变脸、耍牙是婺剧绝技、绝活的一种。变脸在其他剧种中也有，但唯独婺剧变脸跟其他剧种有着异曲同工之妙，也成为继川剧变脸之后，第二批入选国家非物质文化遗产的项目。

　　毛向阳小时候看过变脸、耍牙，那时候婺剧团有两位老艺人，一位擅长变脸，一位擅长耍牙。2006年，江山预申报变脸、耍牙为非遗技艺，但两位老艺人已经年长，苦于没有老师能够上台表演，毛向阳硬着头皮“临时抱佛脚”学起了变脸、耍牙，就这样，毛向阳将变脸、耍牙两种绝技、绝活都收入囊中。

　　变脸分为扯脸、抹脸、吹脸等等。“扯脸”是比较复杂的一种变脸方法：事前将脸谱画在一张一张的绸子上，剪好，每张脸谱上都系一把丝线，再一张一张地贴在脸上。丝线则系在衣服的某一个顺手而又不引人注目的地方(如腰带上之类)，随着表演的需要，在舞蹈动作的掩护下，再一张一张地扯下来。动作要干净利落，不能被观众看出破绽，更难的是还要在变脸中展现剧情和人物的心理变化。

　　婺剧中的变脸与川剧变脸最大区别是“抹脸”。“抹脸”主要是变颜色，通过用手或者工具抹油彩的方式，迅速的把油彩涂满整张脸。婺剧变脸其实就是把新的油彩抹到脸上，把之前的颜色盖掉，这对表演者的考验很大。需要在很短时间内把脸上的油彩抹均匀。

　　《火烧子都》剧照

　　婺剧《火烧子都》当中的一幕。一位名叫“子都”的角色妒贤嫉能，害人之后，脸色先是从正常的变成了白脸，之后又变成了绿脸、红脸、黑脸和金脸，一场戏下来，换了五张脸。每次变脸，都在两三秒间完成，天衣无缝。

　　耍牙是一种古老的传统艺术，戏曲演员口含四颗、八颗甚至十颗野猪獠牙，在口内，时而快速弹吐，时而刺进鼻孔，时而上下左右歙动，或有两颗刺出鼻孔，尤其是有两颗牙始终藏于口内，仍要唱、做、念、打。

　　江山婺剧中的变脸、耍牙绝技，想学好很难，但毛向阳有这样的天资，几下子便学会了，变脸可以至少7张脸，耍牙最多可以6颗。2014年，毛向阳曾随浙江省传统艺术代表队，赴东南亚等地区进行文化交流。

　　团长的艰辛

　　在婺剧团的25年，毛向阳越来越能体会婺剧之美。虽然婺剧曾面临非常大的生存难题，在经济发展困境时期，江山婺剧甚至成为当地的文化“包袱”，但毛向阳和他剧团的兄弟姐妹们依然咬牙坚持下来。

　　上世纪80年代，受电影电视的冲击，加之歌舞兴起，戏曲在江山一度瘫痪，剧团的开销紧巴巴，连演员们的工资都发不出。

　　《江山本色》剧照

　　那时候，剧团下乡巡回演戏，不管男演员还是女演员，背上都要背铺盖，带脸盆、塑料桶、饭盒……就像行军的军人。到了一个地方，白天演戏，晚上就住在废弃的祠堂里，地上铺上干稻草，用旧报纸糊一糊窗户，将就入睡……有时候演出到半夜十一二点才结束，拆完戏台顾不上休息连夜赶往下一个村子，男人们又连夜搭好戏台，以备第二天演出用。毛向阳回忆，5年前，剧团外出演出还是这番景象。

　　婺剧团没什么钱，该节约的地方，毛向阳都很节约。到外地去联系演出业务，都是坐公交车、挤中巴车，不舍得打的，更不舍得雇车。有一次晚上没有公交车了，愣是走了一个多钟头，从乡下走到了城里。从2000年到2003年，毛向阳这个团长每月还只有500元工资，怎么过来的，他自己也不知道。

　　《祝福》剧照

　　也许是穷则思变，江山婺剧团市场化运作却走在其他剧团的前端。每年，江山婺剧大大小小的展演，以及到杭州等地的巡演达到200多场。除了婺剧，剧团还排练了青年人喜爱的现代歌舞、歌剧等，在内容上更加多样化，满足不同人群的需求。“往往一场戏里，我们要加演半小时的综艺节目和其他歌曲，吸引不同年龄段的人。”毛向阳说，一段时间以来，他们采取“两条腿走路”的模式，一手抓歌舞，一手抓戏曲，带着演员闯市场。不管戏金高低，只要有演出，他们就演。

　　凭着剧团兄弟姐妹般的情谊相互维系着对婺剧的追求，也承载着对婺剧传承和保护的责任，虽然毛向阳曾经想过离开剧团，但最终还是选择留下来，肩扛担当，与剧团的兄弟姐妹一起吃苦。

　　随着经济发展，江山婺剧又成为人们关注的焦点。毛向阳说，不管什么时代，作为一名文艺工作者，最开心的便是在舞台上。舞台上有观众的掌声和鲜花，还有喜欢自己的粉丝，戏曲演员只有在舞台上才能找到自我。“梅花香自苦寒来”也许是对戏曲演员最美的赞扬。