编剧岂能是万能的！日前，文艺评论家仲呈祥等在北京的一次电视剧研讨会上，直接批评了某些编剧太重技巧、技术，而忽略探索真实的生活本质。“有些编剧做出‘万能’的架势，什么都能写，投资方想要什么内容，雇几个‘枪手’就能‘高效解决’。”电视圈里，这种现象已不在少数：在网上搜故事，写剧本有流水线，甚至冒出了号称一天能写20集电视剧的“剧本工厂”。
靠“枪手”间接体验生活，看似涉猎广泛，作品却缺乏质感，经不起咀嚼。业界专家建议，编剧应该和“技巧”、“资本”适当保持距离，学会在题材上“打深井”，在生活中找到真实的状态，回归内容创作的本质。
60%影视剧本有“枪手”参与
“一些编剧将创作变成搭积木、盖房子，通过流水线‘组装’作品。”评论家李舫批评当下一些电视剧创作已经成了简单的“产品生产”。业内人士称，依靠“枪手”组成剧本生产线，在业内已不算秘密。有人估算，每年至少60%的影视剧本有“枪手”参与。“枪手”的主要来源，是全国超过200万人的网络写手。其中，每年有10万人通过写作获得收入，职业或半职业的至少有3万人。
专家透露，“万能”编剧号称可以按需供稿，身后很有可能就藏着“枪手”。投资方点名需要什么类型和主题，编剧就根据关键词，如“三角恋”、“婆媳关系”、“小三报复”等，设计出故事的起承转合，分配给“枪手”写作具体内容。近年来，不少编剧工作室升级成了“剧本工厂”。以某高调亮相北京和上海电视节的“剧本工厂”为例，一个剧本被分段包干给20多个平均年龄20出头的青年。他们合作一天，就能写出二三十万字的剧本，相当于一部20集的电视剧。
不少编剧还将传播学和西方编剧技巧运用在剧本创作中，人物如何出场、每隔几分钟需要一次悬念和小高潮，都有一套基本模式，并号称有了“万能模式”就能保证收视率。与此同时，不少编剧身兼数职，不仅包办编剧导演，还当投资人、项目策划，直接和商业挂钩，实现贯通产业链的所谓“万能”。
好作品源自对鲜活生活的感悟
“编剧职业到了应该还原的时候。编剧的工作是对生活甚至生命的认知和表达，它通过个性化创作将感悟带给观众。”李舫表示，作为文化产品的创作和生产源头，编剧最需要的是原创能力和人文坚持。编剧获得认同感的有效方式是对社会现象和家庭生活的记录、呈现、思考，做观众的代言人、知心人、暖心人。一个好编剧不可能很高产，我们需要技巧，但技巧必须服务于内容。 故事好编，细节难找，真正能打动观众的剧本，无一不是来自于和生活的近距离接触。“宅”在家里通过互联网创作或者雇佣“枪手”，虽然能获得大量信息、缩短创作周期，但是这种体验始终有层“隔膜”，和鲜活的生活有距离。针对贯穿产业链的“万能”现象，有学者尖锐地指出，编剧绝不能把高产出、高收入当做职业成功的唯一标准，好作品最终需要编剧静下心来，泡在生活中感受老百姓的酸甜苦辣。
