今天的网络文学，已不仅仅是一个文学现象，它同时已经辐射到文化产业以及大众文化，它是这个时代非常典型的，文艺产业和大众文化的结合体。

　　网络文学专家夏烈说，2014年是中国网络文学具有转折意味的重要年份。不是说这一年的网络小说有多么不同，而是说与网络文学紧密相关的国家政策、产业环境、文坛介入都有关键性的发力，很多事件开始发生，更多事件由此酝酿。

　　而浙江网络文学一直都是领头羊和试验田，因此，在一年即将结束之时，我们邀请了来自几个界别的，但都与网络文学有交集的专家，他们对网络文学最近几年的发展，尤其是浙江网络作家，都比较熟悉。

　　他们以数据和作品来说话，以内行的眼光评定出一个有见地的2014年浙江网络作家排行榜单，并结合前三甲进行点评，以此致敬过去的一年并提醒未来的一年。

　　天蚕土豆

　　天蚕土豆的《大主宰》，从2013年开始连载，至今尚未完结。

　　在异世大陆这个网络小说类型中，《大主宰》算是上乘之作，它延续了天蚕土豆在《斗破苍穹》这部顶峰之作的水准。而天蚕土豆也是目前全国网络文学网站中最一线的活跃的网络作家。

　　天蚕土豆的“娘家”起点中文网，今年曾拿着1000万上门来要他一个小说的游戏改编权，结果被他婉拒了。最主要的原因，是天蚕土豆是国内网络作家知识产权改编和交易形势最好的之一——下游的产业链对他作品的需求非常旺盛，纸质出版、数字阅读、动漫改编、游戏改编，连对玄幻作品颇有难度的影视版权也被趋之若鹜地买走，所以IP值日益走高。

　　1000万，在两年前，对游戏版权来说还是个天价，但现在对土豆来讲，却还是可以搁置再谈的。他的作品，大部分都落地了，《斗破苍穹》的漫画版和游戏版，都不乏读者和玩家。哪怕像《大主宰》，还没完结，但漫画已经有改编了，手游也有了。

　　如今国内的网络作家里，天蚕土豆可以排在新生代前三甲。另一个可以媲美的，是唐家三少。唐家三少的作品也得到了全面改编，在今年的网络作家富豪榜上，唐家三少2014年的版税收入为5000万元，居首位。天蚕土豆的版税收入为2550万元，居第三位。

　　天蚕土豆从2009年发表《斗破苍穹》成名到现在，也不过5年时间。异世大陆是网络文学类型里，很受网民读者(尤其男读者)欢迎的一个类别，是“男频”的热点。放在一个架空的古代感的时空里，不落实真实的朝代，故事里的人间,除王朝或家族生活外，则都是以修炼者为尊的玄幻世界，颇具旧时仙侠小说的影子。主人公的成长历程折射了当下年轻人的情感情绪，励志热血、不断修炼，逐渐成为强者。相较于其他作者的同类小说而言，天蚕土豆的人物驾驭更为从容合理，心理过程细腻，在力量为王的视角外也擅长写好两性的恩怨情仇，价值观把握也比较正。

　　天蚕土豆有非常好的适应市场和适应读者的能力，他的小说被网文界作为“小白文”的典型，就是指没有难度读起来很通俗的消遣作品——大众通俗阅读，本身就有一个向度是娱乐消遣，少动脑筋少花脑力。天蚕土豆无疑是适应这拨读者潮流的，从时代文化的角度也无可非议。

　　烽火戏诸侯

　　烽火戏诸侯的《雪中悍刀行》可以说是东方玄幻仙侠类型里的佼佼者。在《雪中悍刀行》里，烽火戏诸侯塑造的人物非常多，他企图构架一个较大的历史场面。

　　《雪中悍刀行》，已经出版了7册，口碑和市场反馈不错。影视版权也在洽谈当中。过去烽火戏诸侯先后开过20余部网络长篇的口子，但大多没有完结，因之被网民读者戏称为“大内总管”，这也妨碍了其版权衍生，而本年度走热的《雪中悍刀行》是烽火向读者许诺一定会写完的作品，这也为他带来了更高的衍生价值。

　　烽火戏诸侯的文学水准，是通俗作家里特别好的。这类作家，被誉为网文界的“文青”，他们对小说的语言、人物形象、小说结构，都比较讲究。

　　更讲究的是，烽火戏诸侯喜欢把古典诗词移入小说或者自己原创古诗词，让小说主人公来吟诵，表情达意、塑造性格。烽火戏诸侯能写古诗词，这也是过去新武侠小说名家如梁羽生等经常炫耀的，是一种有文化的通俗小说家的标记。他们的文脉继承，因此更加传统、深厚，骨子里是中国传统文化和古典小说的爱好者，能吸收当代小说的好处，对古典小说的模仿也比较华美。这就让人想到《甄嬛传》的红，比如“甄嬛体”，也就是借鉴了《红楼梦》的语言。

　　关于古典文学基础和喜好，需要赘一言的是，烽火之前，还有浙江网络作家沧月、燕垒生、流潋紫等。可以说，他们都是对传统诗词比较熟悉和精通的，偷了很多拳。

　　南派三叔

　　必须承认，南派三叔的IP值高，新闻多，持续推动能力强，某种意义上，他正在塑造个人IP值的神话。

　　别的作家IP值高，是因为年年有新作，而南派是单吃“盗墓”这一口，但个人品牌却不断积蓄，影响力关注度不停积累，始终是新闻人物。

　　从作家到明星，现在则成了企业家、投资人——这样的三级跳，并不是他年年有新作，恰恰是他始终在完成各种可能性。当然，他也要付出别样的代价，封笔、自爆出轨、精神问题的疾病前兆，然后销声匿迹又逐渐复出，以投资人形象示人，近两年的历程证明，南派三叔是个“打不死的小强”。

　　他的影视改编也比较成功。比如，《盗墓笔记》的影视改编消息，以及《盗墓笔记》的舞台剧。一年来，舞台剧《盗墓笔记1》全国演出77场，总票房达3500万元；《盗墓笔记2》在上海演出45场，票房达2000万元以上。

　　同时，南派三叔《盗墓笔记》的文创产品延伸也可圈可点，有笔记本、画册，也有同人志等，都由他自己投资的出版公司向全国发行。可以说，2014年的南派三叔，依旧在续写他“粉丝经济”的典型范式。

　　《盗墓笔记》是一个开宗立派的作品，在对网络文学做评价的时候，能够对新类型进行开拓和提升的作者和作品，格外被人记取，同样也会被研究者反复说及。讲“盗墓类”无法绕开《鬼吹灯》和《盗墓笔记》，恰如讲“后宫类”无法跳过《后宫·甄嬛传》，讲历史类无法忽略《明朝那些事儿》一样。