春晚第一代导演黄一鹤

　　陈佩斯、朱时茂(微博)经典小品《主角与配角》

　　他一手创立“春节联欢晚会”，模式延续至今；他最先设置主持人，圈定马季姜昆刘晓庆(微博)王景愚他最早提出互动，让观众决定晚会的进程；他接连“破戒”，邀请张明敏上春晚险些被撤职。

　　1983年的某个冬日里，当央视台长跟黄一鹤说：“老黄啊，今年春节，请你组织一台节目怎么样？”那时，黄一鹤当然还并不知道，自己就此将会开创出中国电视史的一个先河。从此，看春晚、吃饺子、放鞭炮成了中国人过年必不可少的传统。

　　31年后的又一个冬日，北国网、辽沈晚报记者在央视梅地亚的大厅见到了黄一鹤。

　　春晚是什么？当记者抛出这个问题， 80岁的黄老思索片刻：“从我的角度，春晚就是13亿中国人经过一年四季之后的一次汇总。要有喜怒哀乐，要有感情爆发，而不是唱几个歌娱乐娱乐。要将大家都联系在一起。”“一台晚会，寄托了所有演职人员的心血和感情，和观众站在一起，观众感受得到，所以观众们才喜爱春晚。所以，春晚最重要的是打感情牌，不是技巧牌。”

　　首届春晚观众点播连唱7首歌

　　包括第一届春晚，黄一鹤共导演了1984年、1985年、1986年，1990年五届春晚，而由他和团队为春晚创立的几大原则，至今没有被打破。这其中第一条原则便是直播。那个年代的电视媒体，都是演给观众看。老百姓连给电视台提个意见的机会都没有，就更别提“指挥”电视台怎么播节目了。但是第一届央视春晚打破了这种格局。当时黄一鹤就认为，这种电视台和观众的关系，不是一个正确的关系。观众是上帝，电视人理应尊重来自老百姓的意见。“当时我们设想，观众可以去改变晚会的播出程序，观众可以指挥电视台，节目播出应该是个流动的状态，导演组要根据观众的要求播出节目，观众想看什么我们就播出什么。 ”黄一鹤说。

　　于是，在只摆放了五台摄像机的演播室内，黄一鹤他们还同时放了4部电话(在那个年代里，中央电视台全台能打通的电话也就十几部)。通过这四部电话，观众们不但可以点播节目，还能参与有奖猜谜。在1984年春晚上，这一直播形式被继续保留，电话也从4台增加到40台。因为是观众点播制，所以首届春晚5个多小时的节目，在播出前并没有进行过完整的彩排。而由于李谷一太受观众欢迎，大伙不停的点播她来唱歌，她一个人那一个晚上竟连唱了7首歌曲。

　　开创了国产电视节目主持人制度

　　1983年春晚前，国内的电视节目中是不存在“主持人”的。当黄一鹤“发明”主持人这个角色时，主要是也想着当有观众们打进电话来点播节目时，总得有个人在电视上把点播的意见给念出来，跟电视机前的观众们介绍下目前这是个什么情况。所以“主持人”的主要工作是用来连接观众，与观众交流的。而这个角色必须要懂得一点电视台的规则和要求，比如站在舞台上他得知道什么话能在电视上说，什么又不能说。

　　在当时的央视，只有三个播音员，其中就有赵忠祥、沈力。他们虽然有些名气，但黄一鹤觉得并不合适，他想找的是带点幽默感可以活跃气氛的人。于是，马季的名字出现了。随后，马季的学生姜昆也入选。“就想以他俩为主，但是光两个男的不好看，得有女的，就找了刘晓庆，她当时也非常火。然后又怕相声演员嘴太贫。所以就想找个学院派，就想到了王景愚，他当时演了很多特别有内涵的喜剧。 ”黄一鹤说。就这样，第一届春晚三男一女的主持群诞生了。

　　唱“禁歌”却被夸是“人民的好电视台”

　　创造历史注定了不会一帆风顺。在黄一鹤的春晚导演经历中，无数次险些丢了自己的饭碗。那是1983年，当时的歌坛大腕李谷一在春晚上演唱了歌曲《乡恋》，而在当时那是一首“禁歌”。这种靡靡之音竟然上了电视，观众们沸腾了，晚会结束后大量的观众来信表扬央视是“人民自己的好电视台”。而在直播当晚这首歌播还是不播却历经了无比纠结的过程。

　　黄一鹤告诉记者，在晚会开始前的中午第一通点播电话就打了进来，是来自安徽的长途，点播的就是李谷一的《乡恋》。而当晚，点播电话越来越多，都是要求听《乡恋》的。“这个我真的没法做主，就让舞台监督去请示广电部部长吴冷西。一开始吴部长看后都是摇摇头。后来，点播条一盘接一盘。直到第五盘上来后，他终于一跺脚说‘黄一鹤，播！’”这个指令让大家陷入亢奋之中，然而问题来了，当时没有乐队现场伴奏，所有的歌曲都是用伴奏带，但是谁会事先准备“禁歌”的录音带呢？赶紧派人去台里找，也没有。焦急中的黄一鹤问：“谁家里有？快去拿。最后是一个负责调光圈的年轻人骑自行车回家现取来了伴奏带。随后，当导演组跟李谷一沟通说你准备唱《乡恋》时，惊的李谷一都没反应过来。可想而知，观众们看到电视播出时的心情。

　　邀请张明敏上春晚险些被撤职

　　1984年春晚前，再次要打破“禁忌”的黄一鹤一把摔了领导打来的电话，为啥要跟领导这样对着干呢？原来黄一鹤又有了一个大胆的创意，他要邀请港台演员上春晚，而这在当时绝对是个叛逆行为。

　　这一年，《我的中国心》火遍大江南北。与香港歌手张明敏一起来到北京演出的还有奚秀兰、陈思思(微博)、黄阿原等港台艺人。“当时中央对港台的提法是一国两制，号召海峡两岸人民团圆。我的这一想法既体现中央精神，又能给观众十足的新鲜感。当时大家一商量都觉得是好主意。”黄一鹤回忆说。而为了万无一失，黄一鹤先对张明敏等人进行了一番调查，确定没有任何问题后，才决定提出邀请。但因当时香港尚未回归，黄一鹤无法直接联系到张明敏本人，于是回到北京后，他又委托新华社驻香港分社代为寻找。

　　这个大胆的提议上报后，领导层传来了两种完全不同的意见。节目单迟迟不能确定，却接到了某领导的指示：“黄一鹤再不听话，就把他撤了。 ”黄一鹤当即摔了电话。直到1984年的元旦后，中央电视台领导经研究，才认定了黄一鹤邀请港台演员同台演出的创意。

　　小品不能光耍贫嘴还要有营养

　　1984年春晚上，黄一鹤成功推出了陈佩斯和朱时茂。他们在春晚上表演了小品《吃面条》。这是中国电视史上第一个真正意义上的小品节目。那是在1983年第一届春晚上，黄一鹤将哑剧小品《吃鸡》推上舞台，并大获成功后的第二年。而这个小品在演出前也面临过夭折的风险。其原因竟是怕“笑果”太大。

　　小品对于春晚的意义是什么，就是“没有语言类节目，就不能系统表达编导对整个时代声音的呼唤。”这是黄一鹤一直坚持的态度。至今，他仍然认为春晚小品中艺术价值最高的当属陈佩斯的作品，而陈佩斯最好的作品则是《主角与配角》。“陈佩斯作品里的矛盾冲突和人物性格都值得反复回味。他的作品从根上打动了我。而现在的有些春晚小品看着好玩，但仔细琢磨却并不那么好笑。再没有能够超过陈佩斯的。 ”黄一鹤说。在黄一鹤看来，小品要通过特有的艺术感染力，给观众一个有哲理、有含义、有营养效果。更重要的是小品不能光靠耍贫，只重视语言技巧，“一个作品，它必须要有根基！ ”

　　人物介绍：黄一鹤，1934年出生，辽宁省沈阳市人，中央电视台导演。春晚第一代导演。在1983年、1984年、1985年、1986年、1990年五届《春节联欢晚会》担任导演。