《国家命运》海报

　　《全家福》海报

　　12月26日，第29届中国电视剧飞天奖颁奖晚会在北京举行，并且首次与第15届电影华表奖合办颁奖礼。《辛亥革命》获长篇电视剧特别奖，《国家命运》《温州一家人》《焦裕禄》《木府风云》《北京青年》等剧获长篇电视剧一等奖。值得注意的是，华策影视是唯一一家有两部剧获飞天奖的企业，其投资的《国家命运》和《全家福》分获飞天奖一等奖和三等奖。

　　主旋律电视剧创新的成功尝试

　　《国家命运》是以我国“两弹一星”研发历程为主要内容的纪实性大片，体现了钱学森、邓稼先等老一辈科学家在内忧外患的时刻，肩负起重担，使国家强盛的故事，《人民日报》撰文称赞这部剧“弘扬了两弹一星精神”；而《全家福》则用平凡人的视角看待一个北京小四合院里的人们，从上世纪40年代开始悲欢离合的六十年，描绘出一个古建匠人世家在沉沉浮浮的社会浪潮中沧桑变化的风俗画卷，被誉为“新中国平民生活的编年史”。两部剧目的风格截然不同，但都展现了个人牺牲与国家命运之间的关系，体现了细腻真实的历史质感。其中尤为被业界赞誉的，则是两部剧采用的不同与以往主旋律电视剧的表现手法。

　　为追求历史真实感，《国家命运》打破了常规电视剧的制作模式，大胆创新，将大量真实的历史人物影像资料和演员的表演进行无缝式连接。比如剧中“钱学森”三分之一的戏份，都是依靠历史影像资料，由已经逝去的“钱老”亲自“出镜”，让该剧充满了真实感和现场感，其中很多

　　大型纪录片制片人闫东表示，“看这个电视剧时，很多时候觉得是像在看纪录片，演员部分就像纪录片的情景再现，让人感到非常亲切。我觉得《国家命运》就是研制两弹一星整个过程的完整再现版，对纪录片的创作很有启发，是纪录片的‘电视剧化’”。

　　而《全家福》摒弃历史大片烧钱的模式，以平常事来展现寻常百姓的美好情感，“感觉就像有人和你在聊家长里短”，有网友这样评论。《全家福》导演付宁表示：“本剧剧情穿越了一个个重大的历史阶段，一幕幕人间活剧、闹剧、悲剧、喜剧，已然充满了变化和跌宕，足够新奇和刺激，不再需要过度编造和夸张，更不需要胡搞恶搞。”

　　《全家福》也没有刻意制造跌宕起伏的悬念和浓墨重彩的冲突，叙事强调亲历者对历史和变化的见证，像文革这样的重大历史阶段，也只是当作故事背景，更接近生活流，“有地气”。从解放前讲到了解放后，大跃进大炼钢铁的小高炉现场，备战备荒时期大挖防空洞，文革中的破四旧，改革开放后古建队赴外援建，全剧通过细微见著，反映社会、家庭的思考史，传递出民族精神和道德观念。

　　历史情感和人性关怀

　　华策出品的两部剧之所以在市场上吃得开，北大中文系教授张颐武认为，主要是因为“找到了文化记忆和历史记忆的原点。”

　　南海问题、钓鱼岛问题、美国航母问题等都考验着国家和国人的勇气和智慧，《国家命运》描述的“两弹一星”这段辉煌的历史，现在拿出来依然令人振奋不已。电视剧《全家福》不拘泥于生活剧创作俗套，从上世纪40年代写到了新世纪，时代风云在一座小院里，怀旧、温情、朴实的生活场景和平民视角让许多有共同经历的人感怀深受，可谓是用现实照亮了理想。两部电视剧都有着震动人心的能力。

　　除了历史情怀之外，两部剧表现出来的“温度”也令人沉迷。

　　不少观众在网上留言称：应多拍些《国家命运》这样的好电视剧，让人积极向上，滋养心灵。《国家命运》的主创曾在“创作构思”中写道：“让每个中国人记住那个年代，记住那些为中华民族的强大而做出不朽贡献的人们。”电视剧播出后，确实也掀起了一波深度搜索钱学森、邓稼先等“两弹一星”元老的风潮，很多人表示，通过历史比对，更加敬佩这些为国家做出伟大奉献的老前辈了。

　　相比而言，《全家福》带给人的感觉较为平淡，细碎的琐事引发共鸣，关注生活、关注身边人成为新的感悟。

　　演员秦海璐在拍摄完《全家福》后说，自己觉得现在家的概念越来越小，“整个家庭的温度没有以前那么浓，我希望大家看完这个戏一家人能像这个院里这些人一样。”言语间渴望高楼中也有邻里间的温暖。

　　逐渐被发掘和培育起来的年轻观众

　　主旋律影片，一向是叫好不叫座，难以在市场上取得成绩，但《国家命运》从去年10月6日登录中央电视台一套后，平均收视率达到了1.77，在央视黄金一套黄金时段32城市的全年数据中名列第三。播出期间新浪微博上有超过24万条的微博讨论该剧；在网络视频的收视排名中，《国家命运》位列前十，和《甄嬛传》处在同一梯队——微博和网络视频，这是年轻人活跃的主流阵地，说明主旋律剧也能被年轻人所喜欢。2013年开年播出的《全家福》同样登录央视一套，一直占据全国网数据所有播出电视剧排名第一位，在省网数据中收视持续破二。

　　根据搜索引擎数据统计，通过网络关注《国家命运》的观众超过七成是20岁至39岁的收视群体——这说明《国家命运》在最为挑剔的年轻人市场打开了一条路，聚焦了许多关注国家命运与前途的年轻人的目光。此外，从网络评价来看，《全家福》同样在年轻群体中获得好口碑。

　　以往主旋律电视剧在播放期间，年轻人的收视贡献率基本为零。因此，由民营企业来出资拍摄主旋律影片，往往需要承担很大的风险。但是这次，《国家命运》和《全家福》却给华策带来了惊喜。

　　著名学者尹鸿在《国家命运》研讨会上说过，“观众是可以被发掘的，也是可以培育的。”经过《亮剑》、《五星红旗迎风飘扬》等优秀主旋律电视剧的熏陶，主旋律电视剧逐渐引起年轻人的关注，主旋律电视剧的观众年龄开始下降。同时，主旋律电视剧的宣教意味逐渐消失，更加贴近真实历史、不回避历史问题的主旋律电视剧也赢得了年轻人的尊重，而不是动辄吐槽。

　　民营影视公司的担当

　　国家广电总局电视剧管理司副司长王卫平认为，是在商业经济大潮下，在娱乐过度化的风潮下，“真正的文化人，应该有点文化良知，有点文化追求和文化精神。”

　　华策影视为拍摄《国家命运》洒出了一个亿，投资之初也面临了巨大的压力，但华策影视总经理赵依芳却坚持了下来，“华策影视是一个行业领先的上市公司，因此它更应该具有国家民族的使命感和责任感，更需要去创作创造具有主流价值观的优秀影视作品。”中央戏剧学院电视系主任、教授路海波认为，这体现了民营企业对国家的一种文化责任和担当。

　　作为中国电视剧行业的老大哥，华策影视生产规模、作品质量、品牌口碑、营收利税、出口数量等在全国电视剧企业当中都遥遥领先。多年以来，华策影视坚持现实主义创作，坚持历史题材开掘，坚持书写社会变革中的人和社会精神。赵依芳说，民营企业做大做强后，就应该自觉地承担起弘扬民族文化的任务。她相信，今后将会有更多更富表现力和更具创新意识的、接地气、说人话、关心老百姓的主流价值作品出现，给听众带来不同的视听体验。