如果不能持续增强我们文化产品的吸引力和感染力，太空中再先进的飞船，也只是化成美国电影中的“中国噱头”，成为世界人民餐桌上美式沙拉里搅拌着的几粒中国火腿肠

　　迷失太空的女英雄终于发动了救生舱，飞向天空中的小白点。然后，她得救了。因为这是中国的空间站“天宫”，里面还有著名的“神舟”救生舱——这是最近热映的电影《地心引力》中的情节。

　　在中国大大小小的影院中，当好莱坞老牌美女桑德拉·布洛克用洋腔洋调发出类似“天宫”、“神舟”的声音时，手拿可乐和爆米花的观众总会会心地笑出声来。对于他们，这是电影中的“中国彩蛋”。

　　埋下“中国彩蛋”的好莱坞电影，并不在少数。《阿凡达》中的哈利路亚山原型在张家界，而《碟中谍Ⅲ》直接把场景安排在上海和西塘。最撼人的还是前几年上映的《2012》，末日降临的世界被装进了中国人建造的方舟！而这回在《地心引力》中，来自东方的拯救者甚至不再是用“中国制造”，干脆用了属于未来的航天技术。

　　不过，别忘了，虽然导演是墨西哥人，这却仍是一部好莱坞电影。导演阿方索·卡隆在接受《纽约时报》记者采访时说，之所以要选择女性为主角，就是想让人忘了她是英雄。可是，如果整部片子都是一个人穿梭于危机四伏的太空，“在绝望中寻找希望”，又怎能让人忘了“英雄”？即便“神舟”把女主角带回地面，但《地心引力》中救赎的核心，仍然是个人英雄主义的美式价值观。

　　虽然导演在媒体上不断辩白，说电影中的中国元素源于中国航天科技的发展，毕竟中国是第三个独立设计、制造、发射和维护空间站的国家，太空又是如此浩渺。不过，美国网站“thewrap.com”也推测，因为在中国上映，这部投资8000万美元的电影，能在全球卖到2亿美元的票房。正像新加坡《联合早报》说过的一样，中国元素是美国电影的“新刺激”。

　　的确，在《花木兰》、《功夫熊猫》上映时，就有西方影评人敏锐地看到，中国不过是这些东方故事的点缀，其精神内核仍是美国片。所以，即便是无心插柳，“天宫”“神舟”的高科技，也只是《2012》中“中国方舟”的替代品——虽然比起《环太平洋》中的香港机甲战士、《环形使者》中的中国演员，《地心引力》要用心得多。

　　不是吗？美国《时代》周刊在谈及此事时，在“《地心引力》以中立色彩描述了中国空间站”后，略有醋意地加括号注明“如果不是正面的话”。但敏感的中国观众也许会有不一样的感受：电影中数次“别有用心”地强调了“神舟”救生舱操作面板和俄罗斯救生舱的相似性——虽是科幻作品，但他们的潜意识中似乎仍不愿相信：中国也能？

　　《地心引力》中的“天宫”正是一种提醒：当我们还满足于自费在维也纳金色大厅唱唱民歌，当我们还津津乐道于从外国购买版权的娱乐节目，别人早已瞄准了我们的市场、用上了我们的题材。如果不能持续增强我们文化产品的吸引力和感染力、不断增加我们输出价值观的实力和能力，太空中再先进的飞船，也只是化成美国电影中的“中国噱头”，成为世界人民餐桌上美式沙拉里搅拌着的几粒中国火腿肠。

　　“别人惹祸、美国遭殃、中国救人”，《地心引力》刚在美国上映时，就有影评人这么总结。不过，即便过道中飞舞着乒乓球拍、返回舱里摆放着大肚弥勒，“天宫”和“神舟”仍只是可取代的电影道具。或许，我们更该期待的，是五千年文明产生更强大的“地心引力”。