丁一薰
韩国的收视率分析是一个极其复杂、细致的数据统计，同一个房间中三个女人在演戏，能分析出哪个演员受关注度更高，哪个演员一说话观众就换台。这种分析通常细致到了以秒为单位，最为极端的例子是我们曾对20秒长的节目分析了7天，精确到演员哪一秒从哪个门上场，收视率最高。
先是13档歌唱类选秀节目同室操戈，后有24档亲子秀节目拍马杀到，2013年，中国真人秀节目模式全靠引进，创意基本为零，节目不断撞车。而和我们“一墙之隔”的韩国却在经历了模仿欧美之后，逐步迎来了原创节目的黄金时代。韩国电视人如何走出困局？韩国的真人秀何以受到国内制作人的热捧？韩国原创节目的成功经验能否被中国制作人借鉴？本报记者专访了JTBC公司文化事业总部部长丁一薰，眼下在国内大火的《爸爸去哪儿》，其编剧、导演、策划均出自该公司。
北青报：韩国真人秀节目的兴起是不是也经历了模仿欧美的阶段？又是如何走上原创之路的？
丁一薰：世界范围内真人秀节目的鼻祖就是欧美的制作公司，这一点我们也不例外。不过在模仿欧美的真人秀过程中，我们逐步发现东西方观众对于如何界定“感人”和“有意思”口味差别很大，如果我们要赢得韩国观众的心，就一定要为他们量身定做节目。
记者：在您看来，韩国真人秀节目的精髓是什么？
丁一薰：我认为精髓只有两个字“矛盾”——制造能引起观众共鸣的矛盾，让观众看电视时发现原来明星们在节目中感受到的痛苦、压抑、尴尬、快乐其实和我们是一样。明星在节目中解决问题的方式同样可以给观众借鉴，看完节目你可能就会发现，解决矛盾的方法其实就是双方各退一小步，这个大家都明白，但通过明星身体力行就会让观众感同身受。比如我们即将与东南卫视[微博]合作的《最美“济”忆》。结婚在东方社会不仅是两个人的结合，而且是两个家庭的结合，中国地域广阔，一南一北的两个家庭，观念、习惯、审美都千差万别，两个孩子要结婚，其中牵扯到的问题想起来都头大，如果全程记录下来将会是很有意思的一件事。
记者：一档真人秀节目录制几季之后，也会面临观众审美疲劳问题，那么韩国的电视人是如何解决这个问题的？
丁一薰：在韩国，一档真人秀节目的制作寿命，取决于我们能否持续保持“矛盾”对观众的吸引力。比如在一季节目制作完成后，我们会做观众分析，看观众对于哪些细节更为关注，被关注的内容将会保留甚至强化。相反，如果观众看腻了，比如已经讨厌“两个歌手台上比拼歌艺台下勾心斗角了”，我们就放弃这种节目模式。
记者：这些吸引观众的细节你们是通过什么指标分析得出来的呢？
丁一薰：韩国的收视率分析是一个极其复杂、细致的数据统计，同一个房间中三个女人在演戏，我们能否分析出哪个演员受关注度更高，哪个演员说话观众会换台，这种分析通常细致到了以秒为单位。最为极端的例子是我们曾对20秒长的节目分析了7天，精确到演员哪一秒从哪个门上场，收视率最高。
记者：中国国内的电视台经常在同一时间蜂拥而上一种节目类型，比如歌唱选秀，比如亲子秀，韩国是如何避免这种局面的？
丁一薰：韩国只有4家电视台，观众只有5000万，如果一家电视台推出一档全新的节目类型，你再跟风推出同样的节目，肯定不会有观众捧场。所以大家都会想方设法打造不同的节目类型。节目要想取得高收视必须走全家庭收看的路子，比如《爸爸去哪儿》这种节目。当然模仿也是不可避免，我们的秘诀是选择不同观众群，比如先推出的A节目主打30到40岁年龄层，跟进的新节目可以针对10到20岁。根据新人群的特点，加入他们喜欢的环节，比如游戏，比如竞技，这样就做到了与众不同。
记者：对中国电视人您有什么建议？
丁一薰：中国太大了，每家电视台都有自己固定的观众群，这就造成即使是模仿，即使做得糙些，也会有收视率，也会有广告商投钱。不过与其这样跟随别人的脚步，为什么不为我自己的观众群量身定做一些节目呢？我一直觉得“中国观众”这个概念并不确切，中国太大了，接近14亿观众，从北到南口味差异特别大，如果每家电视台都能“定制”，中国的节目一定是非常有个性而且种类会非常丰富，从各个电视台角度来讲也减少了矛盾，增加了良性竞争。
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