2013中国电视剧产业论坛
11月4日，由中制协主办，中共杭州市委宣传部、杭州市文化创意产业办公室、中共西湖区委、西湖区人民政府联合主办，首都广播电视节目制作业协会、中共西湖区委宣传部(区文创办)、华策影视·中国(浙江)影视产业国际合作实验区承办的“2013首届中国电视剧节目推介会(杭州)”(以下简称推介会)在杭州开幕。当天下午，本届推介会的重要环节“2013年度中国电视剧产业发展论坛”隆重举行，中国文联副主席、中国电视艺术家协会主席赵化勇，中共中央宣传部文化体制改革和发展办公室副主任高书生，中国电视协会分党组书记秘书长张显，中国电视剧制作产业协会会长尤小刚，著名剧作家、电视剧编剧工作委员会名誉会长王朝柱，中国传媒大学戏曲影视学院教授、博士生导师曾庆瑞，中国教育电视台台长康宁，艺恩咨询副总裁侯涛，中国电视剧制作产业协会副会长杨震华、监事长刘晓霖，俄罗斯普京文化特使代表、俄罗斯电视台首席执行官伊戈尔等众多海内外嘉宾及部分制作公司、播出机构和文创(影视)企业代表参加了此次论坛。
中国电视剧伴随改革开放的步伐，经过三十年的高速发展，中国目前已成为全世界第一电视剧生产大国和第一播出大国。但目前中国电视剧产业仍处在一个大的变革时期，无论是创作内容还是播出形式，在制作业的并购重组等方面，都在出现一些新的情况和新的形势。今年两会期间，代表们对电视剧中抗战剧过渡娱乐化议论纷纷，雷人剧、狗血剧占据着一定的市场份额，演员片酬居高不下，使得制作业成本飞速攀升，这些等等问题已经成为领导和人民群众议论和关注的敏感问题。另外，随着资本大量的涌入，上市、并购、制片业的重组也以前所未有的速度向前推进。
论坛上，高书生、王朝柱、曾庆瑞、尤小刚等业界专家就议题“电视剧在实现中国梦中的社会责任和文化使命”展开讨论，针对中国电视剧产业发展中的问题开展研究，建言献策，为政府科学制定行业规划、完善管理政策，为我国电视剧创作、生产和播出及产业发展，提供专业性指导意见。
曾庆瑞：越是身临困境，越要坚守精神家园
据统计，2013年已过去的三个季度，国产剧播出量比起2012年大幅度增加，但是收视率持续疲软，明显下降，网络点击率也比2012年有大幅回落，有不少媒体从业者都表示2013年无剧可看，称为“剧荒年”。对于这一现象，中国传媒大学戏曲影视学院教授、博士生导师曾庆瑞称有业界专家研究，收视率是导致“剧荒”真正的幕后黑手，收视率背后的资本增值、贪腐和市场等因素，正严重影响着中国电视剧产业的发展。
“我们当下中国电视剧艺术视野也好、文化产业也好，在大规模、长时间、全方位、高速度的发展过程中所取得的成绩和所发挥的作用、所产生的影响、所作出的贡献是有目共睹的。但是，我们不能不承认，在这样一种繁华盛世的景象后面，我们是否能够清晰看到眼下的中国电视剧，毫不夸张地讲已经是乱象重生。要弄清楚这种重生的乱象，我想还是先从市场说起。我们现在的电视剧市场，大家已经看的非常清楚，是一个买方市场，不是卖方市场，也不是买方和卖方市场融合和谐的市场。买方市场是什么意思呢？就是电视剧播出前买卖的活动、行为，是由买方说了算。”曾庆瑞表示，现在很多电视台和网络播出机构已被资本增值所操作，继而连电视剧的创作、制作也被这种资本增值绑架。“资本有资本的逻辑，文化有文化的逻辑，不能用资本的逻辑扼杀了文化的逻辑，但是现在资本的逻辑已经严重损害了文化逻辑，所以资本是当前中国电视剧市场的操盘大手。市场往往是产生价值的，于是资本的增值被无限放大，导致了资本增值的商业元素和作用，而种种的商业元素成为买卖电视剧的商业价值的一种重要参数、重要标志。”
曾庆瑞还表示，在市场上还有两个由资本增值所延伸出来的因素，影响了中国电视剧的制作，一个是利益权力集团的贪腐，另外一个是病态文化的市场误导。他批判近年来有的影视剧创作人员抛弃了自己的使命和责任，心甘情愿被市场绑架，甚至于主动投怀送抱，出现了一些低俗的、病态的雷剧，进一步推波助澜，使这个市场更加多了一些肮脏和黑暗。
在会上，曾庆瑞毫不避讳地列举了几个反面教材，“我先说一部正在播出的《王的女人》，这是于正的作品。于正从2002年到现在，20多部戏里面，历史剧都是戏说历史。《王的女人》则是登峰造极，它讲秦末汉初刘邦、项羽的故事，居然讲成了项羽和吕雉互相爱慕，最终有缘无份。吕雉原来闺中密友、好姐妹虞姬第三者插足，吕雉只好跟着刘邦。戏说历史，竟然戏说到这么一个慌乱不惊的地步。”接着，曾庆瑞又点名批评了《小时代》和《新还珠格格》，指出前者明目张胆炫耀财富、魅力和男权，后者大肆床戏，重口味堪称古装情色剧，“已经从当年的情窦初开进化到如今的如狼似虎……”
对于中国电视剧产业发展中出现的类似以上种种问题，曾庆瑞呼吁，国家应该实行立即调控，强化法制管理、行政管理、行业管理，从业人员加强自律的同时，作为内容产品、电视剧创作和制作者，要选择应有的正确的社会姿态，“只能够越是身临困境，我们越能够坚守精神家园。我觉得，我们创作的剧要有利于人们的身心健康成长，有利于社会的发展进步。规范化的艺术功能和社会作用，就应该是引领风尚、教育人民、服务社会、推动发展。这里面一个就是要做到追随崇高，摒弃低俗的商业元素，拒绝市场的绑架。再有，境界要高尚，情怀要博大，要坚持永恒的深入，远离价值的绑架。”
尤小刚：既要坚守精神家园，还要开辟生存空间
中国电视剧制作产业协会会长、著名导演尤小刚在会上也谈论了自己对中国电视剧产业发展的看法。他认为中国电视制作业目前碰到一个转型的时期，碰到一个瓶颈，“这个瓶颈有几个方面：一个是大量资本涌入，在推动整个产业产量的增大，推动整个产业市场的需求；第二个是制作业一直在充当冒险者的角色，从当年荧幕电视剧的形态，走到市场形态，走到现在走了22年了，这22年以来，有几个发展的转折期。”
尤小刚认为，目前中国电视制作业在电视剧播出的同时，也要不断增大自主的空间，“其实我们制作业产业链是不畅通的，严格的说不能够称之为是一个完整的产业链，因为做产业链上下游应当都是自由竞争的，但是电视台不可能民营化。因此，虽然在前面20年里，随着市场的发展，制作业不断在做着各种各样的尝试，以及各种各样的方法，包括包频道、包时段，最后都以打造好了滚蛋出来为结局。所以这是一个垄断的市场，所以我们不得不想制作业的市场在哪里，应该怎样寻找到自己生存的空间。”尤小刚透露2010年首都广播电视制作协会成立时，业界人员便提出要想办法打造属于制作业自己的平台，而经过三年多的研究、探讨，制作业基本上形成了共识，就是在继续搞好电视台为主流频道，提供节目，制作业新的出路可能在新媒体上。
“电视台花一点钱买片子，大概买到市场份额中10%左右的片子，那还有90%怎么办呢？很多制作公司手里可能都有握着卖不出去的片子。实际上新媒体的特点是面对每个客户端，当它面对每个客户端，能够进行营收的时候，那才是新媒体的特点，而且只有这样，广告商也才愿意把原来在传统媒体的一部分广告份额挪出来。”尤小刚表示，严格来说，现在新媒体的营销形式，跟它本身的运作规律不相符。“我们就想和新媒体自己的运作规律能够结合起来，是针对客户端的运营形式。既然是制作业要办一个新媒体平台，我们且把它称作为云剧场，那就是自由开放型的，高比例分账模式的。试想一下，当它直接面对客户端需求的时候，因为只有电视剧能够做这个事，从连续叙事产品的角度来说，除了游戏就是电视剧了，你首先把10%拿出来大家试看，先看5集不要钱，看的好了就继续，游戏就是这么做的，网上阅读很多也是这么做的，交极少的钱，50集电视剧看完可能也就是10块钱，比盗版碟便宜、方便，比盗版碟更清晰，如果你能够提供这样的东西，有海量的空间来直接面对客户端，就有可能成功。所以制作业永远在前面做拉套的驴的时代已经过去，我们要探索。今天我们面对客户、面对观众，将来很可能在新的平台上，才真正出现小制作赢得大收入，小演员变成大明星，大明星不再能够独具鳌头的局面，因为只有当市场通畅了，才有真正的公平竞争，否则发牢骚是没有用的。”
