很多人羡慕几个大编剧“占山为王”，成为类型剧的领军人物。殊不知，他们有积累和感悟，才能写出有艺术和文化自信的剧本。在记者采访中，许多业内专家指出，“架空”生活的编剧出不了好作品。破解眼下家庭伦理剧的创作瓶颈，关键是需要编剧在熟悉的领域“打深井”并浸泡其中，这样才能写出鲜活的作品，才能让一集集故事叫好又叫座，才能让平凡人生活中真实的美好品德被提炼出来并感动观众。
扎进熟悉领域才能脱颖而出
现在一说到重大革命历史题材，人们就会想到王朝柱编剧的《开国领袖毛泽东》、《长征》、《辛亥革命》；一说家庭剧，王丽萍的《婆婆、媳妇、小姑》、《错爱一生》、《媳妇的美好时代》往往被人最先想起；谈到荧屏“平民史”，高满堂的《闯关东》、《北风那个吹》、《温州一家人》则会被当做代表作。有学者说，如果电视剧业内能出现20个不同类型的这样的编剧，国产电视剧就能真正百花齐放了。 是什么让王朝柱、王丽萍、高满堂们笔下的故事能够在同类作品中脱颖而出？文艺评论家李准、仲呈祥的分析是，凭的是他们在生活中的“深度浸泡”，“扎进自己熟悉的领域，打了一口深井”。
真实性是现实题材重要标准
了解那几位编剧的评论家透露，他们无一不是十几年如一日钻研创作的“专家型”编剧。为了写好重大革命历史题材，王朝柱躲进香山，弄了几屋子的相关书籍，几乎天天翻阅党史进行研究，走访文献专家，吃透弄清重大事件的来龙去脉后才动笔写作。王丽萍剧本里的故事则来自真人真事，她在上海电视台法制和情感节目中做嘉宾，十几年间先后参与了五六个节目，积累的大量真实故事成为她作品的素材库。高满堂的作品则通过采访大量当事人并对照历史写成。《闯关东》的不少细节来自他的亲身经历，剧中“朱开山”的人物原型就是他的三舅和四舅，“文他娘”还有他母亲的影子。 电视剧的创作在本质上是一种典型的创作，选取什么样的典型，不仅考验着编剧的叙事能力，也直接传达出作者的价值取向。评论家阎晶明说：“真实性是现实题材最重要的考量标准。”真实来源于生活，编剧唯有“浸泡”在生活里，才能写出丰富的细节，才能有令人信服的逻辑，才能传递出存活在普通人心里的、真实的向真向善向美的品格。
