随着本季加多宝“中国好声音”的播出，网友“欧阳梦粥”的“梦粥扒皮”系列在微博上也逐渐走红。“欧阳梦粥”原名李建中，原本是一家报社的文娱部主任，今年加盟灿星后，如今是好声音的“故事策划”导演。故事策划究竟是一个怎样的工种？对于一档音乐真人秀节目又有何帮助？在网上开扒学员，是自己兴致使然还是节目宣传需要？8月25日晚，大河报记者电话采访了李建中。
“梦粥扒皮”背后—“我是被借调到好声音的”
7月19日，60岁的中国香港选手钟伟强唱罢，原本观众只把这个老头当做普通的老头，但“欧阳梦粥”的《老西蒙“死而复生”》让大家全面了解了钟伟强，也让音乐选秀节目中的“故事策划”首次正式走进观众视野。
李建中说，“故事策划”这个说法并不准确，“我工作证上写的是导演，并没有故事策划的字样。”原来，“好声音”的组织架构是这样安排的，总导演是金磊，金磊之下有三个副导演—沈宁、吴群达和章骊，每个副导演再带领几位工作人员，负责和学员进行对接，李建中属于沈宁导演那一组的故事导演，而阚立文和钟伟强都属于沈宁组的学员，所以李建中对他俩感觉特深。
“其实我不但不属于好声音的宣传团队，也不是好声音团队的成员，严格来说，我是被借调到好声音来的。”李建中说，写“梦粥扒皮”系列的初衷也是出于个人冲动，“没人逼我写，那天我看到钟伟强的表演，特别有感触，谁能想到他会当场忘词儿呢？后来发挥得又特别好，我就从凌晨二三点开始写，大概6点钟写完的，那篇写得特顺畅。”
虽然越写越有压力，越写越有配合节目宣传的范儿，但李建中坦言公司从头到尾没有强制他写，也没有建议他写谁，“从职位划分来讲，陆伟是宣传总监，我是制作总监，级别平等，他没权力安排我的工作。”李建中调侃，他的压力来自网友的期盼，“现在感觉像被套牢了，我觉得这个系列现在是自己的一个任务，应该把自己经历的记录下来，网友反响又挺大，不由自主地就有了压力。”
“写学员”背后—“不跟他互动，大部分时间都是观察他”
“梦粥系列”文字功底扎实，在驾驭故事方面也相当有节奏和画面感，除了李建中的记者经历，他还有什么诀窍写出如此吸引人的故事？
“大部分时间我是在观察学员，不去介入他们，如果需要细节的话，才会找他们聊几句，”李建中说，“比如钟伟强，之前我就跟他碰过一次面，后来听同事说，他想跟我见一面，本来在他和毕夏PK的那晚我想着见一面来着，但那晚观众特多，结束后都在等钟伟强，最后也没见成，如果能和他多相处一些，写出来的效果会更好。”
之所以不去特意与学员互动，是因为不能跟他们太亲近，“导演说，你们看学员的眼光里不要充满爱意，如果你有爱意，就会对其他学员产生负面影响，觉得这个学员是种子选手。”
李建中说，希望把“梦粥扒皮”系列坚持到最后，除了学员，导师也有很多可写的地方，“导师很值得写，但现在缺乏一个契机，至于好声音团队，晚一些我也会扒皮。”李建中说。
“故事策划”背后—“好故事是好音乐的辅助”
音乐真人秀节目应不应该有故事来作辅助，无论观众，还是电视业内人士，对这个问题总有不同的见解，在具有娱乐新闻记者和节目制作双重经历的李建中看来，“好故事和好音乐是不能分割的，好声音的故事团队是对音乐的辅助，通过故事，起码能够说清这些学员为什么会从事音乐。”
李建中的故事团队给学员做访问，一开始是不架机器的，就是坐着随意聊天，从中获取学员的很多经历，甚至感情经历，重要的是这些经历与对音乐的追求有没有联系，跟音乐性有什么特别相关。
“很多观众说只想安静地听音乐，不想听故事，但这些音乐不是机器发出的，是人发出的音乐，每个人的技巧和情感体会都不同，在技巧和实力都不相上下的情况下，打动听众的是情感。”李建中说。
关于煽情，李建中表示也不是刻意而为之，因为每个选手的经历都不同，性格也不同，有的学员性格比较冲动，遇到爆点就会流泪，观众就觉得是煽情，但学员什么时候流泪是节目组控制不了的，有些学员很持重，这样就很难进入他的内心，“我们就是想把学员的故事很自然地表达出来，而不去人为地加入各种因素。”
从娱乐记者转型到电视节目制作人，李建中对灿星最大的感触就是勤奋，“凌晨四五点他们个个都还两眼放光，我就跟他们说我再这么熬实在撑不住了。”
导演H告诉我：小黑屋，是个能看到学员百态的地方。
有的学员会手脚冰凉；
有的学员会紧张到“入定”，你喊他，他都听不见；
隔着房门，能清晰听到外面舞台上的欢呼。
如果观众欢呼的声量比较大，有些学员就坐立不安，会不停问导演：是不是导师拍了？
—摘自《梦粥扒皮》系列之“张恒远”
