题字与本报读者相伴15年
周旭为衢州晚报题写报头是1998年。那年夏天，时任湖南省书法家协会副主席的周旭接到了一个来自老家衢州的电话，衢州晚报筹委会的负责人告诉周旭，老家即将诞生一张新的报纸，并请他书写报头。
早在1984年，周旭就已成为中国书法家协会会员。当时周旭的工作地在湖南，中国书协第一届会员中湖南省仅12人入选。中国书协是书法国度里的最高组织，无论是书法家还是书法爱好者，从某种程度上说，只有进入中国书协，书法技艺才算得到真正认可。
周旭接到老家的邀请，开始书写报头。“写了无数遍，总觉得这个不满意，那个不满意，每天写几张，没感觉就不写。”
当时，他对报头的理解是：写报头不像写一般的作品，要雅俗共赏。一般的作品要体现个性，但报纸的读者工农商学兵都有，如果个性太强，有些读者看了可能不认识。笔法要厚重，不能写得轻飘，不能太细，否则报头书法与新闻的分量不对等。最初，周旭还考虑过“报”字写成繁体，繁体好看，但按照规定，报头必须是简体字。
在成百上千幅“衢州晚报”作品里，周旭最后挑选了一幅作为定稿作品。《衢州晚报》创刊15年来，至今出版了4352期，周旭的衢州晚报四个字也和广大读者见面了4352回。
“如果有机会再题写‘衢州晚报’四个字，我想我会比十五年前写得更好。”他说。
周旭的书房是家中最好的一间，朝南向阳。每日清晨7点，周旭会在书房宽大的书桌前研墨挥笔几小时，这个习惯已经陪伴了周旭40年。他的书法作品名满湘浙，但最为衢州人所熟悉的作品莫过于“衢州晚报”这四个大字。
-人物名片
为朱镕基夫人祖业设计标志
周旭艺术设计家的身份少为人知，他曾创作过许多脍炙人口的CI作品，包括九芝堂药业集团、南通机床、湘计算机三家上市公司的企业整体形象设计，以及诸如中国环保机械行业协会、湖南大学、长安大学、湖南出版集团的徽标logo，常德共和酒店、珠海2000年大酒店等高档酒店的企业整体形象设计。
他的所有作品中当属中华老字号，湖南九芝堂整体形象设计最为出名。九芝堂不仅是一家上市公司，更因其历史悠久，始建于明朝，并且是朱镕基夫人劳安家的祖业，直到解放初公私合营前，劳家一直拥有这家长沙最大的中药铺。要求颇高的九芝堂找到周旭，邀请他带团队打造九芝堂整体形象设计。
周旭说，CI整体设计包括理念、视觉两个部分，要对企业的经营理念、精神、口号、方针进行梳理，最后形成标志、行为等要素在内的一套手册。“CI设计不仅是好看，所以光靠艺术家还不行。”为了做九芝堂的案子，他曾经率领湖南大学十几个相关专业的老师，几十位研究生调查和构思了近半年。
九芝堂是中华老字号，其原先的形象标志有很大的影响力。在重新设计九芝堂标志时，周旭准备了三套方案。
第一套是将原标志推倒重来，第二套是保持不变，第三套方案是前两套方案的折中。周旭更倾向于第三套方案，折中可以让老字号的标志图案得到一种延续，让消费者在不知不觉中接受新的设计。
九芝堂认同周旭的想法。九芝堂的原标志是中心一个“芝”字，周围有八个小“芝”字。周旭则大胆将八个小“芝”字完全抛弃，改用八个灵芝图案替代“芝”字。周旭又将灵芝图案设计成如意头部形状，灵芝本来就是传说中的仙草灵药，加上如意，寓意更为深刻，符合九芝堂的产品理念。
九芝堂标志重新设计后，经年未变，一直沿用至今。
周旭与他的书法作品
周旭
1950年出生，开化人。毕业于苏州大学艺术学院，浙江工业大学艺术学院原院长、教授，博士生导师。教育部艺术设计专业教学指导委员会委员。浙江省教学名师。中国书法家协会会员、原湖南省书法家协会副主席。1989年，周旭赴丹麦皇家美术学院讲学，这是欧洲最顶尖的艺术院校之一，周旭成为丹麦皇家美术学院首位聘请的中国教师。主持国家精品课程和省部级重点科研项目多项，出版著作教材17部。先后在《文艺研究》、《装饰》、《美术研究》等发表论文30余篇。作品多次入选全国重大国展、国际(中日韩)书法展览并获优秀奖，2000年获世界华人艺术展佳作奖。作品曾被毛主席纪念堂、中国革命军事博物馆、丹麦皇家艺术博物馆、日本大津市美术馆、湖南省博物馆等国内外许多博物馆收藏。先后出版了《周旭书画集》、《中英书法艺术比较》、《周旭书岳麓书院诗词选》、《中国行草大字典》、《浙江当代书画名家——周旭书法集》、《中国当代艺术丛书——周旭作品集》等十多部。
上世纪七十年代，周旭师从著名书法家、书法理论家祝嘉。1973年，还在苏州念大学的周旭带着几张平时练习的作品找到祝先生家，祝先生夸赞这位年轻人有才气。周旭向祝先生正式拜师。
周旭回忆祝先生肯收自己为弟子，固然和自己有一定的书法基础和天赋有关，但也和真正热爱好书法有关。那个年代，祝先生是黑权威，不要说上门拜师，敢和祝先生过从甚密的人都很少。在苏州的4年，周旭系统性地向祝先生学习，打下了坚实的书法根柢。
周旭在高等院校和书法界的许多场合被人求教如何练好书法，他总是回答：苦练、天分和名师指点三者缺一不可。事实上，周旭自己成为一名专业的书法家，也正是因为三者的集合。
周旭尤擅行草和隶书。他的书法观质朴澄静，喜欢离生活近一些的书法。“书法作为一门艺术，可以写得很野，很狂，但这离生活太远，如果大多数人不能欣赏，看不懂，就会降低艺术的影响力。”
周旭说，“不懂”并非是指不认得这个字，而是不喜欢作者对作品的这种表达。周旭的作品轻松、明快，落笔充分表达每个字的美感，能引起多数人的共鸣。
有书法家评价，周旭的书法有一种独有的书卷气，清新自然，俯拾成趣，是文人书法的代表。
周旭的艺术设计作品，也有一种能直达人的心灵，又能让普通人也能感受到的艺术美感。
上世纪末，周旭赴日本、丹麦、美国等国交流、讲学，“我是既当学生又当老师，学他们的现代艺术设计，教他们中国传统艺术。”这些经验，也让他的艺术理念有了东、西和新、旧的交融。
周旭的书法作品和其他艺术创作离故乡也很近。开化青少年举重中心、开化体育馆、文化艺术中心，或力拔山兮、或秀雅静致的大字，让人过目难忘。在他的著作《浙江民间美术概要》中，他将开化苏庄草龙、龙游硬头狮子、江山廿八都木偶戏等以专门篇章论述。
追寻离生活很近的艺术
从湘江到钱塘江
1998年，浙江工业大学决定由理工科类院校向综合类大学转变，打造一批文科类的学院，在全国范围招聘院长。
当时在湖南大学任设计学院党委书记兼学科带头人的周旭并不知情，直到一天，几个陌生人来到他的办公室，寒暄之后，周旭方知他们是浙江工业大学的校领导，他们力邀周旭回浙，筹建浙江工业大学艺术学院。
惯饮湘江水数十年，在湖南书法界、艺术界已成为领军人物的周旭几乎没有任何理由回浙。一则，他所在的湖南大学是全国985和211名校，而浙工大不属985和211之列，在湖南大学任教期间，周旭的正副教授都是破格晋升的；二则，书法和艺术设计界实际上存在着某种地缘性，在湖南，周旭桃李遍天下，知交故友星布三湘，而回浙江，他只是书法和艺术界的“新人”。
但周旭暗下决心，他请妻子支持他的决定，如果留在湖南，两年才能回老家一趟，这辈子恐怕只能回家乡十几趟。
老家在湖南的妻子深知周旭的思乡之情，在五十岁那年，钱江源头出生的周旭来到了钱塘江畔的杭州，任浙工大艺术学院院长。然而，学科建设是非常困难的一件事，建艺术学院相当于要在教学的一片空地上搭建一座学院。当然，浙工大视周旭为人文学科的旗帜不无道理，事实上，2008年，周旭就将浙工大的艺术设计专业课程提升到国家精品课程的高度，所谓的国家精品课程，“就是全国高校同类专业以我的课程为规范”。在浙工大2000多门课程、2000多名教师中，到2013年时，只有9门课程获得国家精品课程。而主导浙江艺术领域多年的中国美术学院整所院校至今也只有3门课程。在浙工大担任艺术设计院长期间，周旭为浙工大拿到了艺术设计硕士点，获得浙江省教学成果一等奖，并使艺术设计成为一个完整的学科，在最短时间内，使浙工大走到了国内艺术设计专业的前沿。
周旭现在仍身兼浙工大和湖大两所学校的教职。湖南大学为了不失去艺术设计博士教学点的资格，仍特聘周旭为博士生导师，每学期抽出一两个月带博士生。
