或许你曾追过《笑看风云》、《天地男儿》、《难兄难弟》等经典港剧，或许你曾为《七十二家租客》《我爱香港》开怀大笑过，你或许喜欢过罗嘉良、张智霖、曾志伟、邓丽欣等人在戏中的精彩表现，但你或许不知道这些作品的导演钟澍佳。此人1985年加入香港无线电视，从助理编导当起，曾任编导、高级编导，二十九岁当上监制，拍过无数部收视冠军，并凭借《72家租客》摘得香港票房总冠军。其作品以拍摄手法层出不穷，风格独特见称，备受影迷推崇。
由于我跟钟导演在新浪微博谈的来，个人很推崇他的影视剧作品，今天终于有幸约到真人!文雅、谦和、平易近人，说话慢条斯理，思维很敏捷，对商业市场很有独到见解，是我对他的这次认识。整整闲聊了一个下午，个人感觉收获很丰富。于是，大概写了一个聊天记录。其中，有些话记得并不那么全了，但觉得不少内容有分享的价值，因此大概写出来，望大家笑纳。
香港电影人不应太沉醉于以往辉煌，政府对我们支持不够
释凡：新世纪以后，香港喜剧片多数并不如以前好玩了，这是谁都知道的事情，但究竟出了什么问题呢？
钟澍佳：香港很多电影人都太沉醉于过去的辉煌，做的笑料太老太儿戏，导致不好玩。例如《五福星》里隐身人、打鬼等搞笑桥段，放在当年用起来很好笑，但现在反复使用起来，却不好笑了，这是因为笑话讲一次很好玩，同样的笑话讲一百遍就难以乐了。还有就是他们没有生活化，不能让观众会心一笑，总是做的很儿戏。
释凡：钟导演您认为如何才能拍好一部喜剧片呢？
钟澍佳：首先，我主张建立多人编剧团队，例如我的几个好戏最多的有十个编剧，最少有七个在同时创作，这样一来，大家互相讨论，能避免很多硬伤，人多了，编剧灵感就会更充足一些。第二点，喜剧是需要生活做基础的，让他们觉得故事都发生在身边，不能觉得太虚假，就会很开心地笑，但做到这一点其实很难，所以我会大量观察生活，希望能做到笑中有泪的效果。喜剧片有几个层次，第一个层次是有点搞笑，第二个层次是笑到捧腹，第三个层次是笑到屁股离开凳子，第四个层次是笑到不愿意离开影院。例如我拍过的《72家租客》能让很多人觉得超级好玩，原因在于第三和第四个层次做得比较多。
释凡：如何看待香港电影不如以前呢？
钟澍佳：因为盗版增多了，还有就是老板愿意投资小制作，因为老板们只看数字，不看其他，投资小了，不会赔本太多，这样一来，导致小制作没人看也不少。90年代巅峰时期，老板是什么片都愿意去拍，所以题材不限制，什么好片都可以诞生，现在没那个条件了。而且香港政府也没那么支持电影人，虽然有电影专项资金，但你知道香港电影特点就是拍摄周期短，数量多，一个专项资金申请下来，少说四个月，多则一年，导致我们没时间申请，有的申请下来去拍摄了，都是没人看的戏。
钟导演电影处女作就是同曾志伟合作的
《72家租客》空前成功让钟导演自己都很意外
收视率曾击败了曾志伟，没想到成为最密切合作伙伴！
释凡：您同曾志伟合作最密切，能谈谈这里有没有什么渊源呢？
钟澍佳：那时我的《难兄难弟》获得了香港最高的收视率，当时每年收视率最高的节目都是曾志伟的《掌门人》，那一年他却只得了第二。然后曾志伟就开始找我合作了，我的电影处女作《电影鸭》就是他主演的，王晶导演监制的，晶哥是业内最精于商业计算的，无论编剧或者制片，都是顶尖级别的，所以那部戏嘲讽了香港电影圈，很成功。曾志伟从此以后一直合作，没想到一直合作到今天。曾志伟是影坛老前辈，又是很多影片制片人和监制，但他演戏有时候夸张过了，这个度如何调控，很多导演不知道如何去跟他说。我跟他合作久了，所以对他表演方式最清楚，能够给他提出合理建议。下面，我们将合作一部警匪片，曾志伟将扮演一个从没演过的角色，相信会让大家有全新的感觉。曾志伟提拔过很多影坛导演，像我啊，香港大导演陈可辛啊，黄精甫啊，都是他最早提拔的。
释凡：《72家租客》曾创造了香港本土电影年度票房冠军，据说是因为曾志伟不满意黄百鸣的“喜事”系列，才请您开拍的，您能谈谈这个过程吗？
钟澍佳：当时是曾志伟看了黄百鸣监制的一部“喜事”，觉得不好玩，但票房很高。就说了这种不好玩的都能卖座，那我拍一部好玩的，正好那时TVB准备重新拍摄邵氏老经典电影，就定下这个项目。但需要找个导演，最早曾找过叶锦鸿写过一版剧本，写得很有情怀，但是呢，不好玩。所以就没有用，那时我正在内地拍电视剧《孽缘》。曾志伟就打电话给我，问我有没有时间，我说这个得拍两个月，都在内地，没时间过去拍摄，那时曾志伟还给我看过剧本，我帮他修改了一些内容。后来，叶念琛导演拍了后，还是效果没达到要求，曾志伟就打给我电话，问我什么时候有空？我说最早要等8月底，他说那就等你，于是就拍了。这个戏很让我意外，因为投资2000万，最终全球票房高达一个亿，是我导演作品里最卖座的，让TVB赚翻了。其实很多戏都是现场想的，例如王祖蓝学张学友唱歌，那时现场临时想的，还有就是苍井空那段，当时胡杏儿就能来客串一天，桥段都是临时想的，没想到反响那么好。其实这部片有很多不足，我总觉得是让人记得的故事内容少了点，笑料记得反而更多。但是香港从来没有这么拍过电影，有上百个TVB艺人都一起拍戏，这是空前的。
释凡：您跟黄百鸣也有过合作，能谈谈吗？
钟澍佳：十几年前，我跟黄百鸣合作了《手足情》，那时是华谊兄弟的戏，用了苏有朋、范冰冰、张智霖，那时合作还是很愉快的。据说《开心魔法》《忠烈杨家将》时候，黄百鸣跟华谊兄弟有分歧，但我真不知道。《忠烈杨家将》没有看，因为陈勋奇《杨门女将》把这个题材拍太差了，所以我不急着看(还有个《王的盛宴》钟导演也因为类似理由没去看)。听说投资很大？我没看到正片，不知道投资具体如何。男主角郑伊健曾跟我《笑看风云》有合作过，后来他的《古惑仔》成为了香港最卖座系列片，如今他的作品不卖座了，我因为跟他多年没合作，所以也不清楚怎么回事。但黄百鸣编剧和制片都很精于商业计算，他的片投资都够我拍好几部片的，例如《八星抱喜》就应该在5000万以上，那卡司有甄子丹、古天乐、吴君如、杨幂、陈慧琳都不便宜的，《百星酒店》目测3000多万投资，我的《我爱香港2013》只有1000多万投资，当初《八星抱喜》把版权什么都卖给乐视6000多万，所以黄百鸣赚钱了，但据说票房不好，香港只有900多万，内地有8000多万！
问题：《我爱香港》系列据说今年是最后一部？
钟澍佳：《我爱香港》系列是《72家租客》成功后拍的，因为太受欢迎，每年都要拍，一直拍了三年，拍到我都觉得这个题材有些累了，需要换换题材了，所以不能拍了。其实第三集时候为了找一些情怀，我特意选了香港70年代为背景，但这样一来很多人对那时没感觉，所以内地人兴趣不大。明年我想好了一个贺岁片，分场剧本都写好了，但是呢，还没准备拍，因为想拍一些不同的东西。
钟导演想带邓丽欣和方力申拍新片
《黄金大劫案》电视剧版是最新计划
放弃拍摄古装魔幻大片，警匪、爱情类作品都有新计划
释凡：那钟导演目前有什么新片计划吗？
钟澍佳：有一个古装魔幻大片找过我(名字我不能透露)，看了剧本觉得根本没有赚钱的机会，所以没有拍
释凡：钟导演不会用《画皮2》那种顶级卡司吗？
钟澍佳：这部古装魔幻大片就算是大卡司，就算能集结八大巨星，剧本那样子，也不能赚钱。另外大卡司不能保证完全赚钱，例如《武侠》《投名状》卡司就很大，但就赔钱了，所以我没信心那么拍！我目前跟宁浩导演在合作《黄金大劫案》电视剧，因为电影版当初剧本很多人写的，剧本如果都拍了就够一个电视剧的了，但因为要拍电影，所以缩短了很多。如今我会把卡司选得比电影版还要大，除了大部分原版人马要加盟外，男女主角会重新选，相信会比雷佳音和程媛媛更有号召力。还有就是一部警匪片，曾志伟和一些大牌明星主演，剧情是网络小说改的，但我把场景从内地换到了香港，因为内地审查制度好过审！明年，我会拍一个邓丽欣和方力申的爱情片，希望能比叶念琛的“爱情三部曲”更成功！
释凡：那您当初启用了邓丽欣，结果她后来红了，您当初是怎么看中她的呢？
钟澍佳：她从一群女孩子当中脱颖而出，形象很有港女的代表性，我就决定用她做女主角。当时《九个少女一只鬼》我并不那么满意，因为那等于重新拍一遍《开心鬼》。但邓丽欣能从那么多唱歌的女孩当中脱颖而出，就证明能红。她红了以后，就到了内地拍戏，似乎最近两年发展没以前顺利，但签约海润公司以后，应该会好一些。
释凡：能否谈下您今年最新大剧《兰陵王》？
钟澍佳：这将是今年最好的戏，因为完全用电影方式拍的，刚进组时候，武术指导元彬跟我开会，我跟他讲了讲几个动作场面，他都惊讶说这都是一般电影大片决战时候的场面，居然都在电视剧里？我说这样的场面越多，这部戏就会越好看，因此这部戏绝对相当精彩。林依晨跟贴那个角色，她演得活灵活现的，绝对是戏中最出彩的演员。而冯绍峰呢，他不是很懂骑马，毕竟没练过武功，拍打戏有点困难，但他很刻苦去专研，把一切都做到最好，我认为他这种态度很好，因此他的爆红是必然的。
黄宗泽最被钟导演看好
《难兄难弟》被某些观众称为神作
罗嘉良能把一百件东西做到最好，黄宗泽最被看好
释凡：钟导演合作过演员里对谁印象最好？
钟澍佳：我目前最喜欢黄宗泽，他是多面手，丑的也能演，正剧也能演，很有可塑性。我合作最多的是曾志伟，其次是张智霖，但张智霖的经纪公司似乎不行，所以他到了内地发展，一直没大红。林峰在《72家租客》里就合作过一次，所以印象没那么深。
释凡：有个观众说您的《难兄难弟》是神作,您如何点评？
钟澍佳：谢谢他喜欢这部作品，那时，我就想拍一个70年代怀旧情怀的戏，所以还加入了很多那时代特有的歌舞，拍得还很轻松，并筹备了三个月，效果很好看。罗嘉良是一个好演员，你给他一百件东西，他能把一百件东西做到最好，而且很像那个角色，吴镇宇呢，你给他一件东西，他能做到两件，他创造力很强的，最后创造了一百件东西，所以两个人搭配很受观众欢迎。另外，我认为张可颐那个宝珠的角色，简直一看就是那个角色，由于影射的是陈宝珠，大家都特别觉得有意思。
释凡：我看过您的《天地男儿》感觉人物格局很大，拍起来不容易吧？
钟澍佳：其实那部戏我只拍了开头一部分，还有结尾一部分，中间是由其他导演拍的，其中有个著名编剧叫周旭明特别会写这种戏。TVB拍商战很有一套，例如股票的有《大时代》，银行的有《天地男儿》。我们很多编剧一起研究怎么拍好看，不像内地有些编剧20到30集都他一个人写，导致最后就一条大线索，周围线索都是废的，我们会弄很多线索，这样一来，喜欢古天乐的会看这条线索，喜欢张智霖的会看那条线索，还有人喜欢看郑少秋那条线索，导致各个不同的观众都能有喜欢的线索。能把一条线索做好就很难得了，例如《学警狙击》到最后最出彩的线索是配角LAUGHING哥，主角们的线索反而没那么出彩，结果大家都去追这条线索去看，这就是很成功的案例！《天地男儿》好看我觉的正常，因为大卡司，大题材，宣发也好，什么都好，好看是正常的！
释凡：《笑看风云》也是很好的戏？您作品里有什么值得推荐的吗？
钟澍佳：《笑看风云》我觉得比《天地男儿》还要好看一些。另外，《壹号皇庭》第三及第五辑是我拍的，感觉还有缺陷。我作品没有最满意的，因为我都喜欢下一部能做到更好，方中信、郭晋安的《生死颂》我很喜欢(现场百度搜索了)，虽然，并说道网络上的导演名字是曾谨昌，其实他只是编剧，其实是我导演的，这个讲香港人藏毒到内地被抓，然后很多法庭戏都特别精彩。
释凡：您如何看待罗嘉良来内地发展后，并没在TVB时候红呢？
钟澍佳：来内地发展工资是更高的，但他的经纪人给他接了一些没有收视率的戏，导致他就没有以前红了。目前，他在香港等生孩子，没听说他有什么新工作动向。
《鸟人》导演艾伦是钟导演最爱
《断背山》并不是钟导演心中那杯茶
最喜欢好莱坞特效大片，艾伦·帕克导演最厉害
释凡：钟导演如何看待好莱坞电影对中国的入侵呢？最近有《致青春》《北京遇见西雅图》几个片都比好莱坞片票房高，是不是内地片就能对抗好莱坞电影了呢？
钟澍佳：如果全引进，每个片都上映了，没有保护月的话，必然不是对手。现在有保护月就必然要胜利，其实弄什么保护月啊，我们香港电影人这么多年来都是跟好莱坞电影竞争下生存的。好莱坞投资和卡司都比我们要大，各个环节分工特别明确，每个人都能做到最好，所以必然是强于我们。不像内地某些剧组，有些美工服装都是不懂电影，都是导演亲戚朋友，都是裙带关系，导致戏效果做的不好。另外，某些戏胜利是暂时的，香港也有胜过好莱坞的戏，像周星驰《少林足球》《功夫》，许三兄弟的《最佳拍档》系列，但都是暂时的，长期很难全胜利，因此经常香港电影票房年度总冠军是好莱坞电影。我很喜欢看好莱坞特效大片，例如前一阵《钢铁侠》就去影院看了，我的片很多都是要做特效的，因此特别喜欢好莱坞特效电影！
释凡：如何看待周星驰？
钟澍佳：以前跟他合作过，后来这么多年了，就没合作过，所以对他不是很了解。他是一个好导演，很有创造力的电影人，他的《功夫》《少林足球》胜在题材很国际化，因为“功夫”是国际化的，“少林”在英文里跟“功夫”一样是独一无二的，“足球”又是世界性项目，所以票房很高！周星驰如今四年弄一部戏，所以票房过千万很容易，我们呢，是每年必须拍好几部片，我是最少一部片，所以过千万有点费劲，我已经连续四年过了千万，希望第五年还能过千万。
释凡：好莱坞导演里最喜欢哪一位？如何评价斯皮尔伯格导演
钟澍佳：没有最喜欢的，以前有一位导演叫艾伦·帕克，他的《贝隆夫人》《天使心》《鸟人》都是不同题材，不同风格，但他拍得没有一点重复，没有一点相似的地方，却都很精彩，这样才是一个整整好导演。斯皮尔伯格虽然是大师级别的导演，但他作品有时候感觉很多都一样套路的商业电影。
释凡：如何看待李安导演在好莱坞大获成功？
钟澍佳：李安是一个好的导演，因为他有一个独特的立场，他的作品都能看到他一个独特的立场。像内地有一位导演拍摄的抗日大片(名字不能透露)，也很写实，但没有立场，不知道他从那个立场讲述那场战争，所以我更喜欢李安，因为他的戏有自己独特的立场！但是李安有个戏，我没兴趣，就是《断背山》，或许我不是个GAY,有时候没法融入GAY的恋情吧，那种叙事节奏也不喜欢。其实这也难怪，就比如我的很多戏，香港特别卖座，内地人就看不懂，也不卖座，我就有时候不理解，后来发现因为他们没有香港那种生活，不了解那些笑料和粤语笑点。另外，有人说李安导演靠题材讨巧，我觉得很正常，因为做导演第一条就是题材要讨巧，要不没人愿意看你的作品。
释凡：如何看待李仁港、陈木胜、林超贤导演？
钟澍佳：他跟我都是TVB出来的，但李仁港是做美工出身，有时候叙事不是特别好，直到《鸿门宴》我觉得他真正是一个大导演了。《锦衣卫》跟我想像中的锦衣卫世界不一样，我想像中的是一个锦衣卫部队，而电影里只有甄子丹一个人的故事，所以很不一样。《猛龙》我没有看下去，我尝试过很多次，都没看完，因为阵容卡司搭配很奇怪，这样的卡司搭配很奇怪，必然不卖座。陈木胜和林超贤是业内动作做的最好的，有时候他们把重心都做在了动作上，故事上我觉得能做的更好！
释凡：如何看待《寒战》横扫香港电影金像奖？
钟澍佳：第一个江志强老板真的厉害，宣发什么都很到位。还有就是，《寒战》两个导演其实都是业内当副导演很多年了，大家都认识，都知道他们有能力拍出好戏，但他们一直没当过导演。很多导演呢，我认为是没有当导演的能力，就去当了导演，所以戏拍得很差劲，这两个导演呢是有当导演的能力，拍得作品还不错，所以业内愿意故意这样的导演。《寒战》剧情做的很曲折，很难得的。
《我是杀人犯》受到钟导演的盛赞
韩国政府更支持他们的电影人
释凡：《太极旗》的韩国导演姜帝奎曾说过韩国会取代香港电影的地位，你如何看待？
钟澍佳：取代是必然的，因为韩国政府更支持他们的电影人，以前他们比内地审查制度还要苛刻，后来分级以后什么题材都能拍了。《太极旗》我没那么喜欢，因为觉得不如《大兵瑞恩》那么国际化，特效没有《珍珠港》做的好！但是韩国什么题材都能拍得很好，这是现在香港做不到的，因为香港政府没韩国政府那么支持电影人。
释凡：钟导演最近最喜欢什么韩国片？
钟澍佳：去年《我是杀人犯》是最好的戏，其实我看到一半，就能猜到那人是冒名顶替的，但人家能让你有悬念看下去，这就是电影最成功的地方。还有就是电影中有段追车场面，人在车上面打斗，那段实在太棒了，绝对是好莱坞大片才能拍到的。还有一部就是《七号房的礼物》，也是很好的片子。昨天晚上，我看了一部《摩天楼》也是一部很好的片。
释凡：如何看待《泰囧》？
钟澍佳：说实话我真的没有笑过，我是搞喜剧的，结果这部戏每一个细节，我都能想到。但是内地卖得很好，我总结是因为北方人观众笑点和南方人不一样，而且三个演员演的戏可能很多人旅行时候，有类似经历，所以很喜欢！还有就是那时候太需要喜剧了，其他片太离谱了，像《血滴子》《大上海》完全不是那档期应该有的作品，《一九四二》是太真实了，真实的有点过了，人们不愿意揭这个伤疤，导致没人看！但喜剧有喜剧地方特色，例如《泰囧》在内地最卖座，到了香港就没人看。
释凡：钟导演如何看待《甄嬛传》？
钟澍佳：我只看了一点，因为太忙了，一直没事件看完，感觉画面、美工、服装什么都下了很大功夫，剧情能让人看下去，但具体讲的是什么，我因为没看完，不好评价。但感觉画面很精良，能让人有想看的欲望，这就是电视剧最需要做到的事情。
释凡：不好意思有一次，我对您导演的《龙凤店》和《爆笑角斗士》都在微博上提出了批评？但您没像宁浩、陈可辛那样直接拉黑我。
钟澍佳：因为他们的位置太高了，而我从来不是什么大导演，例如我今天坐在咖啡厅，没有人认识我，这就是我的优势。很多人批评我的作品，我都是回帖说谢谢，因为他们看了我的戏。世界上没有零差评的作品，有些内地宣传太离谱了，吹得牛太大了，什么十年来零差评的作品，二十年来零差评的作品，根本是不可能的，我相信任何一个作品都有不喜欢的人。《龙凤店》剧本不是我弄的，向华胜叫我去拍的，没办法控制剧本，而且拍得时候投资2000万，我就知道男女主角全是台湾演员，没有必然的把握，而且最后才赔了几百万，已经不错了!而《爆笑角斗士》很多笑料都太香港本土了，导致很多内地人都不喜欢，这很正常。我的戏很多内地不卖座，我至今搞不懂为什么，我在北京生活很多年了，老婆是重庆的，希望有天拍一个北京题材的喜剧，到那时可能大家就会喜欢了吧！
释凡：感谢您为华语娱乐圈拍出了很多优秀影视剧
钟澍佳：我是赶上了好机会，TVB那时候走了很多人，像杜琪峰、陈木胜都走了，我拍得很多戏都是年度收视率冠军。我拍喜剧就希望大家开心，什么票房多高，得什么奖项都无所谓，有些人不高兴了，看我的喜剧能开心了，我就高兴。因为他不开心时候，很可能要出事，我的喜剧可能救一条命的！因此，有人说我的喜剧好玩，我就很开心了！
