2011年6月1日，当藏于浙江省博物馆的“剩山图”与台北故宫博物院的“无用师卷”在台北完成“合璧”时，一代山水画宗师黄公望最杰出的画作《富春山居图》，终于在生生分离了60载之后，完成了团圆的传奇。继成功推出越剧作品《山水黄公望》之后，身为文化大省的浙江又成功推出了一部根据《富春山居图》为题材创作的大型民族管弦乐组曲——《山水画境·富春山居图随想》。记者昨日了解到，作为浙江歌舞剧院民族乐团建团56年来的首部原创大型管弦乐作品，该组曲在北京、郑州、武汉、福州、温州五城巡演之后，将于3月22日回到出发地杭州，在杭州剧院正式公演。
对于古代文人墨客而言，诗中有画、画中有诗的意境才是最高境界。而要把一部画作变成立体的民族管弦乐，难度就更高了。这次负责作曲的，是著名作曲家刘湲和青年作曲家姜莹。两人以这幅长卷画作为蓝本，历时一年才合作完成了《富春山居图随想》。“可以说，这是我一生中最难完成的作品。”刘湲说，作品中的那份“山水之永恒、人居之美好、生命之不息、哲思之不绝”是音乐的灵魂所在。为了孕育出大气磅礴的《富春山居图随想》，两年来，浙江民族乐团副团长夏扬也曾多次带领作曲家去富阳巡访“踏青岩，俯望浅潭，群叠丛揽，却欲笔挥江南”的意境。而当著名指挥家张国勇第一次看到这部组曲时，更是大吃一惊：“太棒了！听着也很有画面感！”
据浙江歌舞剧院院长董兰兴介绍，乐章以黄公望《富春山居图》为蓝本，主体勾勒“天地龢鸣”“流水行云”“听风醉月”“秋山闻道”及“山水合璧”五大乐章。第一乐章呼应《富春山居图》“浓墨雄浑、虚实结合”的手法，描绘富春众峰峦“圆浑敦厚、不露锋芒”的唯美色彩；第二乐章以富阳民歌《鱼鹰号子》为素材，采用中国绘画中线条技术的结构方式传递“行至穷绝处，方得云岚升”的妙思；第三乐章将听觉介入画中，还原“一江两岸，富春大美”的自然之声；第四乐章以一种安静、极简的笔墨追寻《富春山居图》那山水终极的存在本质；而第五乐章《山水合璧》则在音乐和画境的交相缠绕中象征出一幅完整的《富春山居图》。
